ОСОБЕННОСТИ ТЕКСТОВОЙ И МУЗЫКАЛЬНОЙ СОСТАВЛЯЮЩЕЙ ПЕСЕН ГРУППЫ THE HATTERS
Проанализируем песни группы «The Hatters», обращая особое внимание на черты народности, былинности, особой философии цыган, рассмотрим, какое воплощение получил жанр серенады.
I. Серенада (фр. serenade, от итал. serenata, от sera — вечер) — музыкальная композиция, исполняемая в чью-то честь. В истории музыки существует несколько трактовок этого понятия.
В самом старом значении, свойственном цыганской музыке, серенада — песня, исполненная для возлюбленной, обычно в вечернее или ночное врем
Можно выделить несколько особенностей, свойственных серенаде в этом значении:
- 1. Музыкальный мотив отличается гибкостью. В нем улавливается вступление, смена интонаций и кульминационный момент.
- 2. Мелодия наполнена чувствами: грустью, печалью, нежностью.
- 3. Приватность ситуации, в которой она исполняется. История двух людей, рассказанная на языке музыки.
Рассмотрим песню «Милая». Песня начинается со вступления и припева:
Где бы ты ни была
Милая
К соли вода, реки в моря, так и я
К тебе, милая
По тексту припева уже понятно, что песня посвящена возлюбленной. Лирический герой чувственный и пылкий, готов на все ради своей любимой.
Музыка минорная, немного печальная, очень проникновенная. Наблюдается также динамичность: тихое вступление с минимальным набором музыкальных инструментов резко сменяется мощным припевом с вокалом и ударными инструментами.
Далее небольшой спад динамики в бридже (бридж — связующее звено между куплетом и припевом) и куплет:
Чем дольше дальше, тем сильнее
Хочется близость приблизить скорее
Даже на разных с тобой полюсах
Наши движения всё равно в такт
Милая
Текст куплета в сравнении с припевом еще более эмоциональный. Лирический герой продолжает признаваться в любви. Ситуация сохраняет приватность. Далее повторяется припев.
Второй куплет можно разделить на несколько частей:
Первая: близкая по динамике к припеву с усилением экспрессии
Вторая: по контрасту с первой резко отличается по эмоциям; переход к третьей части, она - экспрессивнее первой; четвертая - кульминация.
После кульминации тихо звучит часть припева, набор музыкальных инструментов сокращается до бас-гитары и фортепиано. Используется прием ложного конца, чтобы в финале усилить эмоции последнего припева.
Где бы ты ни была
Милая
К соли вода, реки в моря, так и я
К тебе, милая
По тексту припева уже понятно, что песня посвящена возлюбленной. Лирический герой чувственный и пылкий, готов на все ради своей любимой.
Музыка минорная, немного печальная, очень проникновенная. Наблюдается также динамичность: тихое вступление с минимальным набором музыкальных инструментов резко сменяется мощным припевом с вокалом и ударными инструментами.
Далее небольшой спад динамики в бридже (бридж — связующее звено между куплетом и припевом) и куплет:
Чем дольше дальше, тем сильнее
Хочется близость приблизить скорее
Даже на разных с тобой полюсах
Наши движения всё равно в такт
Милая
Текст куплета в сравнении с припевом еще более эмоциональный. Лирический герой продолжает признаваться в любви. Ситуация сохраняет приватность. Далее повторяется припев.
Второй куплет можно разделить на несколько частей:
Первая: близкая по динамике к припеву с усилением экспрессии
Вторая: по контрасту с первой резко отличается по эмоциям; переход к третьей части, она - экспрессивнее первой; четвертая - кульминация.
После кульминации тихо звучит часть припева, набор музыкальных инструментов сокращается до бас-гитары и фортепиано. Используется прием ложного конца, чтобы в финале усилить эмоции последнего припева.
Рассмотрим также песню «Будь нежной».
Песня начинается со вступления в миноре, здесь сразу наблюдается динамика, слышно несколько музыкальных инструментов. Достигая кульминации, вступление переходит в куплет:
У парадной, с цветами, я во всем виноват (знаю сам)
Много слов грубых, обидных, нечестных наговорил я зачем? (во дурак)
Вымаливать прощенье на пятом этаже
Спорить не буду, я полный придурок
Но просьба лишь одна…
В песне есть сюжет, что говорит нам о характерной лироэпике. В куплете представлены экспозиция, демонстрирующая место действия серенады с переложением на современность – проход домой к любимой, и завязка.
У парадной, с цветами, я во всем виноват (знаю сам)
Много слов грубых, обидных, нечестных наговорил я зачем? (во дурак)
Вымаливать прощенье на пятом этаже
Спорить не буду, я полный придурок
Но просьба лишь одна…
В песне есть сюжет, что говорит нам о характерной лироэпике. В куплете представлены экспозиция, демонстрирующая место действия серенады с переложением на современность – проход домой к любимой, и завязка.
На строках вымаливать прощенье на пятом этаже добавляются музыкальные инструменты, вместе с этим начинает расти экспрессия. Далее начинается припев и резкое «затишье», после чего вновь растет экспрессия, добавляются не только инструменты, но и голоса.
Будь нежной, так будь нежной
Будь нежной со мною ты
Прошу тебя (будь нежной)
Сделай так (будь нежной)
Только ты (будь нежной)
Молю тебя (со мною)
Здесь не типичное признание в любви, а просьба, призыв несчастного лирического героя, который влюблен, но, по всей видимости, страдает от грубого обращения возлюбленной с ним.
Будь нежной, так будь нежной
Будь нежной со мною ты
Прошу тебя (будь нежной)
Сделай так (будь нежной)
Только ты (будь нежной)
Молю тебя (со мною)
Здесь не типичное признание в любви, а просьба, призыв несчастного лирического героя, который влюблен, но, по всей видимости, страдает от грубого обращения возлюбленной с ним.
Вторые куплет и припев с точки зрения музыкальной составляющей схожи по динамике с первыми, зато сюжет продолжает активно развиваться:
И к домофону ты, конечно, не подойдешь (так и знал)
Но есть план «Б»
Иду я к тебе
По водосточной трубе (вертикаль)
Вот и окно, и чё за дела?
Эй ты, слышь, букет для тебя!
И к домофону ты, конечно, не подойдешь (так и знал)
Но есть план «Б»
Иду я к тебе
По водосточной трубе (вертикаль)
Вот и окно, и чё за дела?
Эй ты, слышь, букет для тебя!
Далее идет часть куплета, перекликающаяся мелодией с припевом:
Чего ж ты, блин дерешься
Цветы же подарил тебе
Шипами, блин, по морде
Не буду розы дарить тебе
Затем идет припев и очень динамичный проигрыш – кульминация всей песни. Далее куплет, развязка, однако эмоциональность в музыке и вокале на пределе:
В больнице, с цветами, я во всем виноват
Много слов грубых, обидных, нечестных наговорил я зачем? (Вау!)
Вымаливать прощенье в палате номер пять
Спорить не буду, я полный придурок
Но, в принципе, я был прав, да!
Чего ж ты, блин дерешься
Цветы же подарил тебе
Шипами, блин, по морде
Не буду розы дарить тебе
Затем идет припев и очень динамичный проигрыш – кульминация всей песни. Далее куплет, развязка, однако эмоциональность в музыке и вокале на пределе:
В больнице, с цветами, я во всем виноват
Много слов грубых, обидных, нечестных наговорил я зачем? (Вау!)
Вымаливать прощенье в палате номер пять
Спорить не буду, я полный придурок
Но, в принципе, я был прав, да!
Даже оказавшись в больнице, герой продолжает вымаливать прощенье у возлюбленной. Этот момент раскрывает его образ.
Однако в итоге, устав совершать попытки добиться нежности и искать изъяны в себе, герой убеждается в своей правоте.
Последний припев – финал – идет на спад по динамике. Песня завершается открытым финалом и одной протяжной нотой скрипки, оставляя слушателя в подвешенном состоянии.
Однако в итоге, устав совершать попытки добиться нежности и искать изъяны в себе, герой убеждается в своей правоте.
Последний припев – финал – идет на спад по динамике. Песня завершается открытым финалом и одной протяжной нотой скрипки, оставляя слушателя в подвешенном состоянии.
«The Hatters» используют основной набор инструментов, свойственный джипси-року (аккордеон, гитара, ударные инструменты, скрипки), а также добавляют собственные (фортепиано, треугольник). Также группа применяет в своих песнях особенности текстовой составляющей джипси-рока, характерную для этого направления манеру исполнения, но вместе с этим привносит черты, присущие исключительно самой группе.
«The Hatters» очень гармонично смешали индивидуальную манеру и манеру фолк-рока. Группе удалось создать свой особый стиль.
«The Hatters» очень гармонично смешали индивидуальную манеру и манеру фолк-рока. Группе удалось создать свой особый стиль.
